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始于唐 从盛唐时期，汝州所辖临汝、宝丰、鲁山等地有着丰富的陶土和茂密的树林，从蟒川坡上的严和店到东南的罗圈、桃沟、清凉寺直到鲁山断店，方圆百里之遥，大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、叶腊石、莹石、硬质高岭土，软质高岭土、石英等主要原料分布地域较广，得天独厚的资源优势，为这里的陶瓷生产提供了便利条件（从汝州城北的唐代墓中，曾出土一件残破的天蓝釉汝瓷碗，属晚唐时期产品。1988年9月于鲁山县...
一般而言，欧洲制瓷厂家名气越大，其产品款记越有可能被仿造。不过，有一点毋庸置疑，即使欧洲最声名显赫的瓷厂，一度也曾靠仿造他人瓷器起家。例如，18世纪迈森瓷厂制作的带有东方人物图案的瓷器，干脆就仿造中国或日本瓷器的款记。19世纪德累斯顿很有名气的艺术家赫勒纳·沃尔夫松（Helena Wolfsohn）等人，也是仿效迈森瓷器进行装饰，甚至因擅用迈森皇家瓷厂款记而遭起诉。当然，在今天由赫勒纳·沃尔夫松仿...
说起我国老窑瓷器，人们往往首推宋时五大名窑，即汝官钧定哥。起始于北宋的龙泉青瓷，似乎品级要低一等。其实，优质的龙泉古瓷，从古至今，历来受到收藏家的青睐。 龙泉窑位于浙江南部龙泉地区，与福建毗邻。汉代开始，已经有瓷窑，但真正让世人认可的是北宋时的青瓷。龙泉瓷是以地域而命名，以后便相沿袭。 龙泉窑自宋至清800余年的烧造历史中，不同历史时期都有着鲜明的时代风格，南宋的龙泉窑更以其莹润如玉的...
元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。 （一）波浪 元青花上的波浪纹应用于大盘的边沿、盘内纹饰间的隔离及花卉纹的底纹。边沿采用波浪纹的大盘一般为菱边。 波浪纹由浪纹和波纹两部分组成。元青花上的浪纹以轻重变化的粗线勾勒，形状如“佛手”，如棕榈...
在张大千的身上，无论是绘画、书法、篆刻、诗词诸方面都有很深的造诣。徐悲鸿赞誉他为“五百年来第一人”，西方艺坛称赞为“东方之笔”，在拍卖场上十分受宠，屡创高价。在今春书画拍卖现场，其作品《桃源图》和《空行母像》均榜上有名，分别斩获第二名和第九名，成为今春拍卖中亮眼的拍品。 在持续调整阶段的拍卖行业，2016中国春拍书画成交的前十中，缘何张大千两幅作品独占热点领域，书画圈网小编一探其中奥秘，解...
道光时期的中国处于封建社会的末期，清王朝已在衰落，国家日趋贫弱，危机四伏，社会矛盾十分尖锐。景德镇官窑瓷器的生产也日趋萎缩，因此道光时期的制品除延续传统造型外，创新产品已很难看到。而属道光皇帝御用的瓷器中，最能代表当时制瓷水平的当属署有慎德堂款的瓷器精品。 圆明园与慎德堂 慎德堂是建于圆明园九洲清晏中的一组建筑。圆明园坐落在北京西北郊，始建于康熙四十八年（1709年），包括圆明...
康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有"光绪中兴"之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。 首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足...
什么是使用磨损痕迹 古代陶瓷作为一种器物，不同的造型具有不同的功能和用途，或用于实用，或用于陈设欣赏，或作为明器随葬。陶瓷器一经生产出来，它就需要被运输和销售，进而被使用、损坏、丢弃或埋藏、随葬。在这些过程中，陶瓷或多或少会被磕碰、撞击和摩擦，所有这些原因都可能会在陶瓷表面留下使用磨损痕迹。这些痕迹有的可能是明显的，有的则可能是不明显的（图1）。 陶瓷表面的这些痕迹有时可以作为...
甲骨文从诞生到现在，不足五千年。我们常说"五千年文明古国，亿万里美好河山"，说的就是我国的历史和疆域。再往前追溯，就是我们用火的历史。用火，是野蛮到文明的一个过渡。我们怎么开始用火的？最早的用火就是两个目的：一个取暖，一个熟制。人的进化跟吃熟食有很大的关系。那么，用火的第一个成就，当它开始烧制陶器的时候，距离现在大约只有不到一万年的时间。陶器是偶然烧成的。烧造陶器是新、旧石器时代分界的一个特征。能...
夹炭陶是河姆渡文化最具特征的内涵之一，始终存在于河姆渡文化，只是数量多少而已。绳纹釜始终是河姆渡文化最主要的炊器。河姆渡文化的陶器阶段性特征表现非常明显。 河姆渡文化一期 陶系： 夹炭黑陶约占陶器总数的80%,夹砂黑陶约占20%,彩陶仅在河姆渡遗址有零星发现。夹炭黑陶是在绢云母质的粘土中有意识羼和大量的植物茎叶碎末，谷壳等有机质或事先炭化后再羼入陶土烧成，火候较低，在800℃—...
徐初泽国粹陶瓷展 展期：6月24日——7月8日 开幕：6月24日（周五）19:00 地点：柏林中国文化中心 前 言 徐初泽来自世界瓷都景德镇，自幼习瓷，得天独厚的本土环境与学院名师熏陶，让他与瓷艺结上不解之缘并熟谙瓷器绘制的语言技巧。壁画厂、灯饰厂的生活美学与实用设计实践经历让他的艺术更接地气，走出体制院校的野蛮生长让他潜沉良久的原创基因日益勃发。他...
俑的出现和东周俑的艺术特征 仲尼说：“始作俑者，其无后乎？为其象人而用之也。”（《孟子·梁惠王上》）。俑是模拟人的形象，用以象征殷商和西周时盛行的殉人的替代物的偶人。由孔夫子的言论，可见始作俑应在春秋晚期一起那，但具体早到什么时间，尚无确证。不过如从制作俑代替或人殉葬来考察，恐怕也不会早过春秋时代。 中国古代人殉滥觞于史前时期，盛行于殷商。目前考古发掘中获得的东走俑，时代较早的...
明清之际政治形势的变化，并没有对宜兴陶业发生不良的影响。清代时包括紫砂业在内的整个宜兴陶业仍在向前发展，一些明代末年起就参加紫砂行业的名工巧匠，也都继续从事他们的创作。 明末清初最著名的紫砂大师陈鸣远，号鹤峰，又号壶隐。《宜兴县志》称他是时大彬和徐友泉以来的一大紫砂名手，他雕镂兼长，善翻新样，作品纤巧有致。所制茶具雅玩，不下数十种，无不精妙。他的手法近于徐友泉和沈子澈，能自制自镌，书法雅...
朱坭壶是宜兴县的非主流派，款式较多，容量较小，但她启发了闽南沿海乃至南洋一带的壶艺、茶风。由于自成一格的署款文化，形成了“大彬”、“孟臣”比比皆是，造成了考证上的“雾区”。明清两代。朱坭壶与闽南茶文化结下不解之缘，符合功夫茶壶“宜小不宜大”的概念。且因壶身较小，往往将题款移至壶底。由于明清达官显贵对紫砂器的追求，“上行下效”，使品茶三要，其中之一就是“壶必孟臣”，“孟臣”已成为宜兴朱坭小壶的代名词...
日前，“国家珍贵古籍特展”在国家典籍博物馆亮相。敦煌遗书、佛教经典、宋元善本、明清稿抄等一百余部珍贵典籍轮番“上阵”，去年（2015）国图成功入藏的三件“国宝级”古籍也首次亮相。 新入选“名录”古籍轮展 展览分为“珍贵古籍 书香中国”、“浩瀚典籍 历史智慧”、“古籍保护 任重道远”三大部分。其中，“浩瀚典籍 历史智慧”作为展览的主体部分，按照“经史子集”四部排列，展示了以十三经...
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